Nel corso del Novecento, il montaggio cinematografico si è dimostrato una formidabile risorsa espressiva non solo sul piano dell’organizzazione spazio-temporale dell’immagine, ma anche sul piano delle risposte percettive e interpretative dello spettatore. Questa straordinaria plasticità del montaggio non ha soltanto permesso il transito dello spettatore all’interno della narrazione, ma si è progressivamente caricato di nuove funzioni polarizzanti che tendono invece a interrompere o deviare l’ordine narrativo: da una parte una funzione che organizza il flusso narrativo, dall’altra una che gli resiste. Il montaggio – inteso come forma in continua evoluzione – ha quindi gradualmente trasformato la propria funzione materiale, storica e teorica: la possibilità di tagliare, spostare, ricombinare, sostituire finisce per rappresentare la garanzia di una più estesa e pervasiva coordinazione di stimoli sensibili e processi di pensiero,